jueves, 31 de octubre de 2024
miércoles, 30 de octubre de 2024
martes, 29 de octubre de 2024
lunes, 28 de octubre de 2024
domingo, 27 de octubre de 2024
sábado, 26 de octubre de 2024
viernes, 25 de octubre de 2024
jueves, 24 de octubre de 2024
miércoles, 23 de octubre de 2024
Proyecto de entrevista a Bill Nelson, Titular de la NASA
¿Podría explicarme la Crisis climática con sus palabras?
¿Cuál es la labor de la NASA respecto de la crisis climática?
¿De cuánto es el presupuesto anual de la NASA y cuánto se dedica a las áreas relacionadas con la crisis climática?
Si usted pudiera decidir en qué usar todo el presupuesto de la NASA, ¿en qué lo usaría?
¿Existe un conflicto de intereses entre buscar en el espacio y cuidar del planeta?
¿Podría explicar qué es la huella de carbono?
¿Es alta la huella de carbono de la NASA?
¿Las naves lanzadas por la NASA son fuente de contaminación?
¿Quién es el responsable de los desechos que se quedan en el espacio?
¿Hay alguna negociación con las fuerzas económicas para cambiar el modelo de desarrollo?
martes, 22 de octubre de 2024
lunes, 21 de octubre de 2024
domingo, 20 de octubre de 2024
sábado, 19 de octubre de 2024
viernes, 18 de octubre de 2024
jueves, 17 de octubre de 2024
miércoles, 16 de octubre de 2024
martes, 15 de octubre de 2024
Are You Talking to Me? (Sobre los diálogos)
Los diálogos son el mejor modo de contar una historia. Los diálogos fueron el modo en que aprendimos a hablar. Escuchábamos los intercambios de palabras, sonidos, gestos y energía, entre nuestros familiares e intentábamos imitarlos. Los diálogos brindan agilidad a una obra literaria, una lectura se hace más agradables si los personajes tienen conversaciones ingeniosas sobre asuntos simples que se relacionan con nuestra vida cotidiana. Cada personaje que participa en un dialogo transmite con sus palabras no sólo su interés del momento, también su personalidad, su educación, sus planes, su humor y su estado de ánimo.
Los buenos diálogos pueden hacer que una idea adquiera un brillo especial y se quede en la memoria de los espectadores. Una idea puede ser muy interesante pero siempre resulta mejor si esa idea es mostrada mediante una conversación. No importa si esa idea es cuidar del planeta o dónde comeremos hoy. Un dialogo permite exhibir distintos puntos de vista, apreciar el contexto en qué ocurre y conocer algo sobre los personajes.
En ocasiones, una buena historia se hace pesada por la intervención de un narrador, por la escasa naturalidad de los diálogos, o porque las conversaciones son muy transparentes en la intención de reiterar o explicar. Encontrar el modo de hacer que un dialogo suene natural, sea relevante y mueva la historia hace la diferencia entre el placer y el tedio, entre el éxito y el fracaso.
El mundo recuerda el diálogo entre Vincent Vega y Jules Winnfield sobre McDonalds en Pulp Fiction. Ese dialogo en apariencia superficial, presenta a los personajes al tiempo que nos mantiene entretenidos. Ellos hablan sobre su pasado, sobre la distancia que existe entre ellos, sobre su colaboración y sobre sus gustos. Hay respeto entre ellos, hay un maestro y un alumno, un curioso y un divulgador. Por el modo en que hablan sabemos que tienen poco tiempo de conocerse. Quizá no recuerdes de qué trata la película, pero recuerdas la Royale with Chesse. Recordamos las cintas de Quentin Tarantino más por sus conversaciones que por sus historias.
Otro ejemplo memorable del cine, son las coplas entre Pedro Malo y Jorge Bueno en Dos Tipos de Cuidado de Ismael Rodríguez. Ese intercambio de palabras pasa de lo juguetón a lo agresivo. Pero en el intercambio hay mucha información que se expresa mediante símbolos e insinuaciones. Por principio de cuentas son hombres creativos, charros cantores en conflicto. Se conocen bien, tienen un pasado en común y hay humor en la conversación, pero en el fondo hay una traición que quebró su amistad. Los personajes comienzan casi relajados y terminan enfrentados, Pedro fracasa en su intento de aligerar el ambiente y la enemistad se agudiza. Verlos cantando es una delicia, pero esas mismas ideas en voz de un narrador no tendrían la fuerza que transmiten los personajes.
El dialogo entre Vincent y Jules no se parece a las coplas entre Pedro y Jorge, pero en ambos la información logra engancharnos con su historia. A partir de esos intercambios tenemos suficiente curiosidad por lo que sucederá a continuación.
En busca de diálogos memorables, mi mente recordó dos lineas de Shakespeare, ambas de la obra Ricardo III. La primera la recuerdo en inglés, en boca de Sean Connery, en una cinta cuyo título olvidé: Now is the winter of our discontent. La otra, en español, en boca de Ian McKellen en el filme Richard III dirigida por Richard Loncraine: Mi reino por un caballo. Quizá estás líneas son muy teatrales, pero frases que se graban en la memoria hay en todos niveles. El mundo entero recuerda el nombre del ex Gobernador de California, cuando alguien se pone serio y dice: I’ll be back.
Los mexicanos, al menos los que escuchábamos el radio o veíamos la TV, llevamos grabados en el inconsciente frases publicitarias como:
Chocolates Turín, ricos de principio a fin.
Entre el zapato y el pantalón, está el detalle de distinción.
Hay quienes ven esto como un vaso medio vacío. Pero hay quienes lo ven como un vaso medio lleno, verlo así es pensar positivamente. Pensar joven. Cuestión de enfoques.
Una frase bien hecha, con significado, si cae en el receptor correcto, dará inicio a un buen diálogo.
lunes, 14 de octubre de 2024
domingo, 13 de octubre de 2024
sábado, 12 de octubre de 2024
En el teatro Comala
Carlos Campesino fue un hombre que murió en su parcela el 7 de septiembre de 1999, a los 64 años. Su hijo mayor encontró su cadáver tendido entre la hierba dos días. Tenía la piel del rostro quemada por el sol y la hinchazón lo había desfigurado.
El predio de Carlos fue vendido en 2014 a un productor de teatro con gusto por las obras de Shakespeare, que construyó allí el teatro Comala.
En octubre de 2024, un lunes por la noche las actrices Susana y Rita están ensayando los diálogos de la brujas de Macbeth, cuando el fantasma de Carlos aparece en el escenario y se pone a arar. La coa, su herramienta, hace un ruido terrible sobre las tablas del escenario.
Pero sólo Susana puede verlo y oírlo.
Susana: ¿Qué te ata a esta tierra? Sabes que no podrás probar sus frutos. ¿Sabes que estás sobre un escenario? ¿Qué dejaste aquí?
Rita: ¿Qué haces? ¿Con quién hablas?
Susana: ¿Buscas oro? ¿A tus hijos? ¿A tus padres? ¿Buscas tu alma? ¿Tus huesos?
Rita: ¿Estás loca? Eso no viene en el guión. ¿Con quién hablas? ¿Qué es ese ruido? ¿Me escuchas?
Susana: ¿Buscas a tus padres? ¿A tu perro?
Rita: Hace frío, ya vámonos. Te invito a cenar. ¿Me estás oyendo?
Susana: ¿Está aquí el camino que te llevará al otro lado?
Rita: Eso, agarremos camino, vamos por unos tacos.
Susana: ¿Qué impulsa tus pasos a volver? ¿Qué placer encuentras aquí?
Rita: Lo que quiero es que salgamos de aquí. ¿me oyes?
Susana: ¿Por qué no te has ido?
Rita: Porque el coche es tuyo, tú me trajiste.
Susana: Platícame el día de tu muerte. Cuéntame tus recuerdos. ¿Con quién viniste? ¿Llegaste sólo? ¿Alguien te siguió? ¿Alguien te vio morir?
Rita: Ya no es gracioso, el ruido es horrible, es tarde y aquí está muy solo. Tengo hambre.
Susana: ¿Sentiste miedo?
Rita: Anda, pues. Con tus loqueras me está dando.
Susana: ¿Cómo llegó la muerte? ¿Pudiste verla? ¿Habló contigo?
Quizá simplemente la sentiste entrar por tus pies descalzos.
Rita: Nos vamos o le llamó a Miguel y te dejo aquí sola. ¿No quieres unos de pastor?
Susana: ¿Fue por las manos o por los ojos? Quizá al respirar tragaste su aliento frío.
Rita: Ni aliento frío ni que la chingada, ándale, dame las llaves.
Susana: De cualquier modo ya no estás aquí. Esta tierra no es tuya. Ni siquiera cultivan aquí. Tus ojos no miran, ¿No ves que ahora es un teatro?
Compartes escenario con las brujas de Macbeth.
Rita: Ya párale pinche Susana.
Susana: ¿Cuándo partirás? ¿No te lo dieron? Aquí interrumpes la escena, tu cuerpo se cuela entre muros de castillos y se sumerge en los lagos. Tu piel verdosa y rígida rompe el ambiente de las habitaciones. Los niños lloran cuando apareces.
Rita: Si no le paras… Te doy hasta diez.
Susana: ¿Qué dejaste pendiente? Recuéstate, siente las tablas bajo tu espalda. La tierra está más abajo, bajo el cemento. Éste no es tu lugar.
Rita: Es obvio que no es mi lugar, dame esas putas llaves.
Susana: Cierra los ojos, busca la luz, permite que la paz te encuentre.
Rita: ¿Acabaste?
- Abraham Echauri-
viernes, 11 de octubre de 2024
Monólogo con fantasma
En la noche Carlos Campesino aparece en su parcela para arar y cultivar. Susana lo mira y le habla.
¿Qué te ata a esta tierra? Sabes que no podrás probar sus frutos.
¿Qué dejaste aquí? ¿Buscas oro? ¿A tus hijos? ¿A tus padres? ¿Tu alma? ¿Tus huesos?
¿Buscas a tus padres? ¿A tu perro?
¿Está aquí el camino que te llevará al otro lado?
¿Qué impulsa tus pasos a volver?
¿Qué placer encuentras aquí?
¿Por qué no te has ido?
Platícame el día de tu muerte. Cuéntame tus recuerdos.
¿Con quién viniste? ¿Llegaste sólo? ¿Alguien te siguió? ¿Alguien te vio morir?
¿Sentiste miedo?
¿Cómo llegó la muerte? ¿Pudiste verla? ¿Habló contigo?
Quizá simplemente la sentiste entrar por tus pies descalzos.
¿Fue por las manos o por los ojos? Quizá al respirar tragaste su aliento frío.
De cualquier modo, ya no estás aquí. Esta tierra no es tuya. Ya ni siquiera la cultivan. Tus ojos no miran, ¿No ves que ahora es un teatro? Compartes escenario con las brujas de Macbeth.
¿Cuándo partirás?
Ahora interrumpes la escena, aquí tu cuerpo se cuela entre muros de castillos o invade los lagos.
Tu piel tostada, verdosa y rígida rompe el ambiente de las habitaciones. Los niños lloran cuando apareces.
¿Qué dejaste pendiente?
Recuéstate, siente las tablas bajo tu espalda. La tierra está más abajo, bajo el cemento. Éste no es tu lugar.
Cierra los ojos, busca la luz, permite que la paz te encuentre.
-Abraham Echauri-
jueves, 10 de octubre de 2024
miércoles, 9 de octubre de 2024
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